为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?


提起后印象画派,
大家都知道塞尚、梵高和高更,
尤其是梵高名气最大。

但是为什么不是梵高,
而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?
“后印象派画派”这个名称是如何得来的呢?
后印象派与印象派究竟是必然还是偶然的联系?
“后印象画派”是如何通过两次展览让公众慢慢接受了现代艺术呢?

这要从一位英国的批评家罗杰·弗莱谈起。

为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图
罗杰·弗莱,英国著名的艺术史学家和美学家,20世纪最伟大的艺术批评家之一。

1、罗杰·弗莱:英国著名的艺术批评家
罗杰·弗莱是英国著名的艺术史学家和美学家,是20世纪最伟大的艺术批评家之一。他早年从事博物馆学,是欧洲顶级鉴赏圈子的鉴赏大师。因其对文艺复兴艺术的透彻研究,1906年,他被任命为美国纽约大都会博物馆绘画部主任。
也是在同一年,弗莱发现了塞尚的绘画,开始将其学术兴趣从意大利古典绘画转向法国现代艺术。他在塞尚的作品中看到自己一直寻找的结构与逻辑连贯性,对现代艺术有了全新的洞见——他认为自己正亲历一场伟大的革命。
后来弗莱的兴趣转向了现代艺术,成为了后印象派绘画运动的命名者和主要的诠释者。1910年,弗莱的生活和事业遭遇突然的变故,在与大都会董事会主席的一次争执之后,他在大都会的职位被停止。弗莱回到伦敦,投身现代主义艺术运动。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图1塞尚,后印象派主要代表人物,现代绘画之父。

弗莱先后2次策划了“后印象派”展览
1910年和1912年,弗莱先后两次在伦敦格拉夫顿画廊举办了“后印象派”的展览。
第一次是1910年11月8日至1911年1月15日,在伦敦格拉夫顿画廊策划了《马奈与后印象画派》(Manet and the Post-Impressionist)展览。据不完全统计,展出的作品至少有154件,包括马奈的8幅油画(包括《福列斯·贝热尔酒吧间》),高更画作37幅,梵高画作20幅,塞尚画作21幅。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图2塞尚《圣维克多山》
第二次“后印象派展览”是从1912年10月5日至12月31日,塞尚是主角,展出5幅油画,6幅水彩,这次展览较上次也更国际化,除展出法国画家的画作外,也展出英国本土与俄国艺术家的作品。这两次展览的新颖性、作品的数量、观众的规模和多样性,以及展览对英国艺术批评的影响,都增加了它的历史重要性。

为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图3高更《在橄榄树花园中基督》

“后印象派”这个词是怎么产生的?
“后印象派”名称产生时,梵高、高更和塞尚等人都已去世。
根据展览的秘书苔丝梦·麦卡歇(Desmond MacCarthy)回忆说:“展览应该叫什么?这是接下来的问题。罗杰,我,还有一位帮我们搞宣传的年轻记者聚在一起想展览的名称。……罗杰起初提出了许多名称,诸如‘表现主义’等等,以便将这些艺术家与印象派区别开来;但那个记者不想要这个名称,也不要另外的。最后,罗杰终于不耐烦地说:‘哦,让我们就叫它后印象派算了;不管怎么说,它们都是印象派以后的画家’。”
弗莱之所以称之为“后印象主义”,包含着两个含义,一是时间上这批画家的画是在“印象派”之后,另一方面,“后”还意味着对“前”的反叛和超越。可以说,弗莱是第一个从正面来命名一个艺术运动的批评家,也是第一个现代意义上的策展人,虽然当时还没有策展人这一说法。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图4梵高《乌鸦与麦田》

弗莱策划的“后印象派展览”遭到了猛烈的攻击
弗莱策划的这两次关于后印象派的展览,遭到了来自公众、媒体与批评家的猛烈攻击。因为在当时,英国社会并没有完全接受印象派的绘画思想,当时英国的民众和评论家更为热衷的是他们的“传统”。公共收藏仍局限于老大师的作品,当时也没有很多能够展出当代作品的私人画廊。即使法国艺术已受到重视,最得宠的仍然是巴比松画派的作品。
第一次后印象派展览在伦敦展出时,弗莱已经是43岁的中年人了,从1890年代开始,弗莱就一直是个前途无量的艺术史家和博物馆馆长,在文化界被看作是有优雅趣味和渊博学识的精英人士。
然而,当后印象派展览展出时,英国公众认为展览的作品完全动摇了文艺复兴以来确立的传统绘画——写实艺术的基础,因此展览遭到了各方面的攻击。弗莱也饱受非议,人们揣度他是抱着捞名利的不纯动机。
他们认为法国现代艺术是垃圾,称弗莱是“骗子”和“诈骗犯”,塞尚是“一个弄错了职业的屠夫”,一个永远完成不了一幅画的笨蛋。而后印象派“是代表了现代艺术中已经经历过的所有激烈的反传统行为中最为晚进,最为暴烈的事件”。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图5马奈《福列斯·贝热尔酒吧间》

弗莱被迫进行辩护,捍卫展览
作为这两次活动的主持人,弗莱被迫坚持不懈地捍卫展览,并向公众不断地做出解释。他为两届后印象派展览所写的如《后印象派画家》《格拉夫顿画廊之一》《后印象派画家之二》《一则关于后印象派的附论》等辩护文章已经成为批评史上的经典文献。在这些文章中,弗莱对印象派与后印象派的差异、后印象派与传统的关系、对塞尚作品的评论、批评的准则等问题进行了精辟的论述。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图6莫奈《日出·印象》
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图7莫奈  《莫奈花园的鸢尾花》
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图8塞尚  《自缢者之家》
罗杰·弗莱对后印像派所做的辩护的主要观点,构成了弗莱美学思想的核心成分,奠定了其形式主义理论的基础。其策划的两次后印象派展览,经过弗莱持续的辩护,不仅改变了公众对现代艺术的看法,也使艺术批评产生了一场革命。展览举办后不到十年间,当初被斥为“垃圾”的画作几乎全部进了国家美术馆,反而成了人们热爱和讨论的对象。纵观画展前后,公众、文化界人士、艺术家群体,似乎每个人对现代艺术的观感都起了剧烈的转变。塞尚也从原来“一个永远完成不了一幅画的笨蛋”被尊称为“现代绘画之父”。

为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图9塞尚 《圣维克多山》

2、 弗莱对塞尚作品的评论
那么,具体到塞尚的作品,弗莱又是如何评论的呢?
弗莱评塞尚的静物画
塞尚喜欢画静物,他不厌其烦、反反复复的画着那些苹果、橘子和酒瓶。弗莱认为塞尚中静物中表达了天性中至为高贵的情感和最深邃的直觉。在这方面,只有伦勃朗一人,及其最为罕见的一些作品,堪与媲美。人们无法否认塞尚赋予了他的静物画以新的品质。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图10塞尚 《静物苹果篮子》
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图11塞尚 《高脚果盘》
关于塞尚画静物,弗莱主要是从形式分析的角度,认为静物画特别适合塞尚的性格,适合塞尚那种对于形式和结构的探索的要求。

弗莱评塞尚的风景画
弗莱一直钦慕塞尚,尽情地研究他的作品。他认为塞尚的作品具有最伟大的艺术原创者那种令人困惑的神秘品质。他是整个运动中一位伟大的天才。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图12塞尚 《埃斯塔克的海湾》
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图13塞尚《圣维克多山》
弗莱认为塞尚的风景画是极端微妙的,塞尚从印象派那里继承了纯粹视觉的概念,但却是如此强有力地将自己的想象力集中在某些色调与色彩的对比上,以至于他能够建立起形式,而且是从内部重新创建了形式。他用了“建筑般的规划”与“珍贵结晶体”这样的句子来形容塞尚的风景画。

弗莱评塞尚的人物画
画人物画一直是塞尚的雄心所系。他常常就一个题材画出多幅连作。他曾相继画过五幅同为打牌题材的作品,其中两幅尺幅较大而且十分出色。其中一件《玩纸牌者》有三个男人坐着打牌,背后还站着一个人。在另一副中,背景是一个年轻姑娘。还有一件《玩纸牌者》只有两个对称地面对面坐着打牌。《玩纸牌者》这一主题或许是塞尚诠释其主题态度的最佳范例。这个主题在以往或是被理解为一个社交、散心和单纯休闲的场面,或是被诠释为赌博中的贪婪、欺骗场景。在塞尚的作品中,我们看不到这些方面。他选择这一主题是为了再现一个纯粹深思的片段——所有的玩牌者都聚精会神于手里的牌面,且不流露任何表情。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图14塞尚 《玩纸牌者》 1890-1892
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图15塞尚 《玩纸牌者》1892-1893
《大浴女》是塞尚作品中最大的一副,用了8年的时间才完成。画面上两组冲天向上的树干在天空上交汇成金字塔形,浴女们组合成疏密有致的视觉对称式,画面色彩既绚丽又厚重。
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图16塞尚 《大浴女》1898-1905
在塞尚众多的《自画像》中也是如此,他为自己摆出一副他通常希望其模特儿摆出的姿势——“像一个苹果”——他打量自己的脑袋,就像打量餐桌上的一只苹果!
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图17塞尚 《自画像》1875
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图18塞尚 《自画像》1879-1882
为什么不是梵高,而是塞尚被称为“现代绘画之父”呢?插图19《坐在红色手扶椅上的塞尚夫人》
《温室里的塞尚夫人》
弗莱认为塞尚给他妻子画的肖像画,不仅仅是对现实的反映,有着弗兰切斯卡或曼泰尼亚的那种伟大的纪念碑品质,这是一种通过对每一个确定笔触充满激情的信念而传达给我们的情感。自塞尚被推为“现代绘画之父”之时,新的批评模式也就开始了。罗杰·弗莱属于最早为现代艺术提出新叙事的人,即让公众开始意识到有一种东西叫“现代艺术”。
通常来说,面对一张画,我们要谈其社会的、经济的、文化的,历史的内容很容易,但对一个评论家来说,要谈它的构成、色彩和线条等形式问题就很难。弗莱认为只有后者才是真正的艺术的评论,而前者都是非艺术的评论,这个观点后来基本上成为20世纪西方现代主义艺术批评的出发点。而弗莱之于塞尚,犹如之后的阿波利奈尔之于毕加索,克莱门特·格林伯格之于波洛克一样,都是我们理解批评家与艺术家关系的绝佳案例。
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