他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元


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他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元插图年轻时 
Lucian Freud
卢西安·弗洛伊德

英国表现派画家, (1922—2011)

正文

英国最伟大的当代画家之一
偏好人物画像与裸体画像
被泰特美术馆誉为
“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家”

他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元插图2卢西安·弗洛伊德 Lucian Freud
表现派画家当代最伟大的当代画家


 1 

见一个爱一个的油画大师

人生第一次上演姐弟恋
卢西安19岁的时候
被31的罗娜迷得神魂颠倒
他人生(第一个)挚爱
罗娜·维夏特
(Lorna Cecilia Wishart )

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1945年和罗娜

他们在卢西安父母的避暑别墅第一次相遇
他们的这段情
对卢西安的内在心灵
和艺术创作都有重要的影响力

卢西安除了被罗娜
狂野、毫无禁忌、不受社会规范的魅力吸引
也对她的存在无可自拔

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在他眼里罗娜的出生年月日
就是神奇的排序:
1911年1月11日
他本来就对自己的出生日期(1922年12月8日)
有迷信的想法,赌博时喜欢用数字8
出价也爱用8的倍数,甚至他自己在88岁去世
朋友都觉得这是命中注定

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1944 

他跟罗娜在一起的
忧愁、不自在、心里不安的情绪
完全表现了出来
不屑社会规范的她令卢西安伤痕累累
卢西安自己承认
“ 在认识她之前,
我从来没真正爱上一个人”

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罗娜和卢西安始终游走在多角关系中
最后是罗娜在电话中
发现卢西安出轨,结束了这一切
这段感情对卢西安除了在艺术风格上的影响
这种重复脚踏数条船的模式
也在之后数十年不断重复

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1940年

卢西安与罗娜分手不久后

就跟她的外甥女
吉蒂·卡尔曼
(Kitty Garman)热恋
交往两年后在1948年结婚
女儿安妮出生

吉蒂出现在1947年众多作品中
包括《女孩与无花果叶》《穿着深色外套的女孩》
《抱着猫的女孩》《女孩与玫瑰花》《女孩与白狗》

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1950-51 女孩与白狗

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1947 穿着深色外套的女孩

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1947 抱着猫的女孩

早期著名的肖像画《抱着猫的女孩》
他把他的妻子
描绘为一个眼睛睁得大大的,淡蓝色
眼神充满诧异,表情冷漠
仿佛这个人物
沉浸在自己的世界,无法走出来

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1948-49 Kitty – His First Wife

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1947-48 女孩与玫瑰花

卢西安遇见艺术家安·邓恩
但婚外情两年后,安嫁给罗娜的儿子迈可
但两人的恋情仍持续二十五年
吉蒂后来知道
他不可能挽回丈夫的心,也开始外遇
对象甚至有罗娜的前任情人
而罗娜的儿子迈可
竟然也和卢西安有过短暂亲密关系
第一次婚姻就这样破裂
后来安和迈可生了儿子法兰西斯
卢西安后来甚至还引诱
罗娜的孙子法兰西斯的两任女朋友

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1948 少女与绿叶 

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1947 穿着深色外套的女孩

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1947 Flyda and Arvid

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离婚后不久
卢西安与健力士啤酒(Guinness)继承人

卡洛琳·布莱克伍德
(Lady Caroline Blackwood)陷入热恋
在同代人眼里,
卢西安和卡洛琳是离经叛道的一对

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卡洛琳·布莱克伍德

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1953

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1953

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《床上的女孩》

是卢西安的肖像画中最细致的一幅
当然卡洛琳身为名门闺秀,
大胆公开躺在床上实属有辱家风
但卡洛琳根本不在乎
她狂野放荡的作风
还有万贯财富让卢西安为她神魂颠倒
于是他们在1953结婚

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1954 旅馆卧房

但是快乐的日子没有持续多久
《旅馆卧房》就出炉了,预言他们缘分将尽
画中弥漫着压抑、沈默造成的冲突张力
原因无他,见一个爱一个的死性不改

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1956

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在1950年代末,
卢西安认识了珍·威若比
以及苏珊娜·钱斯乐这两位红粉知己
她们一直以来
都无条件给予卢西安爱却不求回报
也了解爱上他会非常辛苦
卢西安曾为了珍伤透脑筋
在地上痛苦打滚的经验
可见她在他心中的份量

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1970

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1967-68 穿皮草大衣的女人

而苏珊娜则是珍的弟弟生前的女友
她认识卢西安时还是青少年
她一直到1980年代才担任模特儿几次
最着名的画像是《双画像》(1985-86)
她和卢西安维持长久稳定的感情

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尤其是他的老年时期,
卢西安送给苏珊娜不少版画
她则是引介了惠比特犬
到卢西安的生活和艺术里
《双画像》结合了另卢西安着迷的女人和动物
卢西安的葬礼除了近亲
情人里最後就只有珍陪他走最后一程

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1987-89

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他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元插图62卢西安·弗洛伊德
(Lucian Freud)
一个颇有影响的传奇人物
著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德的孙子

他是20世纪美术史中
感染力最强、个性最鲜明的艺术家之一

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无论是绘画还是为人,
孤僻、封闭的弗洛伊德
一直奉行我行我素,远离喧嚣的潮流,
他一直坚持现实主义绘画,
在生命的最后一刻,他仍在画画。


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陈丹青评论他是
“最后一位堂吉可德式的大师”

他影响了陈丹青、刘小东、朝戈、毛焰等
大批中国画家,尤以刘小东为代表。

对此,刘小东说:
“能有弗洛伊德的影子,是我的荣幸。”

他用画笔揭示了人性本身的深度。

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他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元插图70《白色床罩上的裸女肖像》布面油彩 116.5 x 143cm 2002

卢西安‧弗洛伊德《白色床罩上的裸女肖像》以2,250万英镑领衔成交(RMB 1.9亿)

他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元插图72沉睡的救济金管理人 (1995) 油画, 151.3 x 219 cm

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弗洛伊德的油画
《沉睡的救济金管理员》
在2008年5月13日
在纽约以3364万美元的天价
被一名欧洲收藏家买下,
成为在世画家最昂贵的作品,
打破了美国艺术家杰夫-昆斯的
《悬挂的心》
2007年创造的2360万美元的纪录。

这幅裸体画成为当时
一个在世艺术家被拍卖的最昂贵画作
并且由于画中人苏尔仍然活在世上
所以它也成为
世界上最昂贵的活人裸体画

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画中的模特
是现年51岁的休-蒂利(Sue Tilley),
来自伦敦,体重127公斤。
这个分量,让蒂利怎么看
都不像是艺术家会选来当模特的人,
但卢西安-弗洛伊德会。

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(1922.12.8 ~ 2011.7.20)

表现派画家
英国最伟大的当代画家之一
偏好人物画与人体画像

 2 
天价画作如何诞生

早在1993年创作《工作室的夜晚》时,
弗洛伊德就用过蒂利当模特,画中,
她以一种很不舒服的姿势躺在地板上,
而她身上的纹身
则被弗洛伊德用肉色颜料遮盖了,
弗洛伊德说,“我不要人们注意色彩,
我要的是一种”生命的色彩”。”
弗洛伊德作画极其缓慢而谨慎。

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曾做过他模特的人称,
他是个非常注重微小的细节的人,
很多时候完成一幅肖像画
需要数月到一年的时间。

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卢西安曾说过,
他“偏好不寻常的人,或者奇怪的比例。”
蒂利被卢西安亲切地称作“大只休(BigSue)”,
他“很明白如何让她这样的尺寸显得壮观,
她正好能展示人们从未看过的一面。”

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“为了这幅画,
两年里我只出去过三天,
每个周末他都希望我在那儿,
我不能去休假,因为我不能被晒黑,
我不在的时候,
他也不会画上哪怕一笔。”

蒂利说,
“和这个古怪的人呆在一起,
并且看他工作十分有趣。
卢西安对什么事都有自己的观点,
他对我的普通生活很有兴趣。

这是我最喜欢的作品,
假如我有钱的话,
我一定会买下它。”

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弗洛伊德每天作画的时间相当长,
往往同时进行两到三张画作,
分白天与夜晚两个时段进行,
工作的时间从早上9点到下午3点,
稍作休息之后,
再从晚上7点画到半夜11点半。

每天画10个半小时,
一周7天,天天如此。
他的模特大多是家人、亲戚、
志同道合的画家或者朋友,
他们通常一坐就是几小时,
几个月甚至几年,经常在过程中睡着。

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脸朝下的夜景人像-2000

 3 
最爱画人体
每天画10个半小时
模特都是身边的普通人

1922年出生的卢西恩·弗洛伊德
有一位举世闻名的祖父,
精神分析学说创始人西格蒙德·弗洛伊德。
祖父曾让年幼的他读《绞刑架下的歌》,
在起居室挂上彼得·布鲁盖尔的画。

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Sigmund Freud

著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德

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卢西安·弗洛伊德和爷爷

据说正是惊叹
布鲁盖尔的高超技法,
让年幼的卢西恩·弗洛伊德
萌生了当画家的念头。

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1930年

1940年
就成为职业画家的弗洛伊德,
早期作品并未引来广泛关注。

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1940年

直到二战后,
他才开始渐渐在画坛走红,
到60多岁时才真正大红大紫。

但无论沉寂还是走红,
他多年来都过着
如隐士般的孤僻生活。

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从上世纪40年代到80年代,
他定居在伦敦,
极少接受媒体采访,
也远离喧嚣的世界艺术潮流。

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弗洛伊德最擅长的是人体绘画,
人体是他一生探寻和表现的主题,
他重复以身边的亲人、朋友为题材,
持续画着室内肖像、人物画,
不管艺术圈正在流行什么。

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他笔下的人物,
看上去并不让人愉悦,
那些人物往往是
扭曲、神经质、甚至是丑陋的:
肥胖臃肿的身躯,下垂的眼袋和乳房,
耷拉着布满皱纹的皮肤。

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但不可否认,
这些画作给人留下了深刻印象,
他说过,相信人们在不穿衣服的时候,
能看到最深的本质和本能的欲望,
“人的动物性很令我着迷……
我喜欢看到人如动物般
不拘束、不窘迫,
自然本性的一面”。

他见一个爱一个画一个,白床上人体拍近2亿元插图110夜间人像

弗洛伊德还爱画怀孕的女性,
他认为怀孕造成的形态变化,
也是个体精神变化的过程。

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美国名模杰瑞·霍尔
和英国超模凯特·摩斯
都曾经是他的模特。
前者怀孕8个月时
被画下裸体像《逝去的八个月》,
后者也是怀孕时
被画出真人大小的《2002裸体画像》。

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弗洛伊德的粗犷
又细致的绘画风格,
表现普通人的艺术取向,
自上世纪60年代以后
就没有过多的改变,
诚如画家自己所说:
“如同我的记忆,
我总是在做着相同的事。”

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1967 Annabel

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1978 Night Portrait

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1970

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1970-72 

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人体是弗洛伊德一生探寻和表现的主题
在他的一张张画布下,
各种体态的男人和女人
一丝不挂地躺在或是
睡在其工作室的沙发上或床上
在他的作品中看不到世俗意义上的美
取而代之的是真实 ——
下垂的眼袋
和肥胖臃肿的身躯、布满皱纹的皮肤
弗洛伊德画皮、画肉,
但他画的更是皮肉之下的灵魂

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2010

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2011

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