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把牙膏画成人体的大师乌格罗:我是在画一个思想而非理想

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把牙膏画成人体的大师乌格罗:我是在画一个思想而非理想插图

 

Euan Uglow

尤恩·乌格罗

英国当代艺术大师, (1932-2000)



正文


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《美惠三女神》


上世纪末,英国大师乌格罗收到朋友送的牙膏,通过镜面反射,他创作了这幅名为《美惠三女神》的创作。


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尤恩·乌格罗
培根、弗洛伊德后的第三位英国当代画坛大师

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英国当代著名画家,1932年出生于英国伦敦,其作品为世界许多著名的艺术博物馆和画廊所收藏。1997年5月具有国际影响力的布鲁斯和达比画廊(Browse & Darby Gallery)为他举办的画展,标志着他的艺术顶峰的到来。


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此后他就成为继弗朗西斯·培根(Francis Bacon)和卢西恩·弗洛伊德(Lucian Freud)之后的英国当代画坛公认的大师之一。


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其画作形式独树一帜,具有深刻的艺术思想,表现出宁静、理性、严谨和深刻的典雅风范。


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语录


我考入斯莱德美术学院,固然大多数学生做着大约称之为“向自然学习”的作品,我感觉这不是一个人的态度,而是一种已接受的传统,我想更极端一点,在一个更紧张的环境里工作。


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一个人必须学习透视画法、美术史和解剖学,但这些学习都是疏松的。在解剖学里,我学了观察心理学,当然,那是很有趣的,与此同时,我还学习了完形心理学的所有理论,固然,我不知道它对我是否有过影响,而学习透视画法是很有益处的,固然现在它对我一点也不重要。


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我曾试过用透视画法创作一幅画,赋予一个想像的主题以更大的真实,那就是1953年画的《音乐家》。另外,在1972年的《夏日》中,我发现透视那么强烈,以致我不得不做了张更宽的桌子,放在后面而不是前面,这样当我看它时,角度不是太刁,我不能仅在心中做这个调整,我得有视觉上的证据。


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我喜欢意大利文艺复兴的画家,我难以想象往了佛罗伦萨而没有往看看马萨乔画的《三位一体》,就象经过一位朋友的家,看见屋子里亮着灯而没有进往坐坐一样。马萨乔的《三位一体》是一个使用几何的完美的例子,在这幅画里,黄金分割与一种精神联系着。


我非常喜欢日本的版画,我以为洛伦采蒂非常了不起,他们对我很有帮助。当然还有塞尚、皮耶罗、普桑、安格尔、伦勃朗、乌切罗、曼坦尼亚、戈雅和委拉斯贵支。


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有人要我教怎样马上着手一幅画,我无法相告。我的画法没有概念,每一幅都不同。有时,我始于一个不定的思想,一个在我脑海中酝酿了一些时间的思想。眼下我正在画这样一幅画,有关一个男人沿路追逐一个女孩,它来自一种视网膜一瞬间的影像,就“对角线”来说,是一幅很完整的作品。


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有些痕迹能与画共存,可能更多的痕迹依然是不确定的定势,它们同发生在今天、昨天和当下的事有关;它们可以有不同的色彩,这样我就能知道发生了什么。


它(痕迹)是一幅航线图和日志,正试图与绘画是什么的概念保持一致。我不知道到最后会成什么样子,但我想弄清楚为什么主题会看上往这么尽妙,并希看使感觉清楚地再现在一个平坦的表面。


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现在我喜欢一种有规则的长方形,这是一种理性的外形,整幅画可把画布的外形和对象的外表粘合在一起,丈量将与长方形有关系。我采用丈量,这样主题与长方形才有了真正的联系,可让我自由地往创造一个完美的外表。


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我不明白一个人怎样能成为过于完美主义者,若你有了一个想法,你得把它表达出来,有时你以为达到了,可假如你不留神,走的太远,而画出了另一幅了,大部分作品看上往在完成之前已经经历了一场大变革。


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在坎伯威尔,我用一种很笨的方法尝试画分析的立体派绘画几年前,乔治斯给我这把牙刷,我以为它非常性感,我不知道怎样才能更好地表达我对它的感受,我仍在思考解析立体主义。因此,我安置了两面镜子来画它的后背、侧面和正面,此事对我而言,《三个美人》是解析立体主义绘画的现代翻版。


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我是在画一个思想而不是一个理想,我基本上是在尝试画一幅布满控制意识的、有力而富有(被和谐)的、有结构的作品,我不会让机会躺在那儿,除非它已经被征服。


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