赫(格)里特·凡·洪特霍斯特 Gerrit van Honthorst(1590-1656年) 出生于荷兰，早年在乌得勒支师从于布鲁马尔，出师后很快成为荷兰乌得勒支画派的主要画家。20岁时旅居意大利，深受卡拉瓦乔强烈明暗对比聚光画法的影响，不幸的是卡拉瓦乔流浪飘泊、身染重病、贫病交加就死于这一年，他未能受到大师的直接教导。
洪特霍斯特崇拜卡拉瓦乔，他决心以卡拉瓦乔的风格为楷模，与当时学院派的画风分庭抗礼。他在运用卡拉瓦乔的色彩明暗法时，大胆使用人工的光源，如灯光、烛光照明等，使画面的昏暗背景与人物的受光部位构成极为强烈的对比，借以增强画面的表现力。在这方面他比卡拉瓦乔更为巧妙，人们称他为“夜画家”。
《撮合者》(又称《媒人》)1625年 此画现藏乌得勒支中央博物馆
为世俗生活题材。作为一幅风俗画，它表现荷兰民间最为熟知的生活一角–看相、算命和保媒拉牵之类趣事。画上那被撮合者处在逆光下，烛光只照见了这个年轻风流的女撮合者形象。那个急切想知道自己婚姻凶吉的青年，只勾出一道暗影。烛光的反射使整个场面富有戏剧性。女主人公谈笑诙谐的脸部表情被刻画得入木三分。
女媒人敞着丰满的胸部，手拿月琴，一手正在作手势。她满脸堆笑，在绘影绘声地向男青年谈论婚姻”天机”，形象极富魅力。头上所插的羽饰又加强了这个民间巫师的神秘感。
此画作于1625年，是在画家三年前回到乌得勒支时构思的。
1627年，鲁本斯拜访他时见到此画倍为赞赏。之后画家被推举为圣路加乌得勒支画家行会会长，他的画风也被称之谓”乌得勒支的卡拉瓦乔”。
1628年，洪特霍斯特受到英王查理一世的聘请，赴伦敦为英国宫廷服务。1637-1651年间，他去了海牙。他的画风又进一步被传到西欧各地。
洪特霍斯特擅长描绘灯光下的人物形象和环境，这是他30岁时的作品，真实描绘普通的晚餐聚会上有趣的场面。画家以半身特写形象布置画面，用烛光照明，营造夜晚的气氛，画中人物形成两个中心情节，一个弹奏吉他，一个调情喂食，近景背向观众男子的转首动态，使两个独立情节相互联系成一个艺术整体。两组人物、两个光源，使画面形成两个亮区，又相互形成一个和谐统一的总光源，照亮画面的中间部分，使人物的面部和上半身沐浴在温和的烛光之中，与黑暗的背景形成强烈的明暗对比，具有强烈的视觉效果。
画家以极强的写实技巧，细腻地刻画受光部位人物形象和衣着装饰;桌面上的餐具和食品。是一幅富有不同人物个性的肖像画、不同质感的静物画，总体构成一幅荷兰民间欢乐情趣的风俗画。这是对卡拉瓦乔风格的继承和发展。
《牙医》
《牙医》,1622年,147x219cm,布油彩,StaatlicheKunstsammlungen，Dresden,德累斯顿国家美术馆,GerritvanHonthorst,赫里特·凡·洪特霍斯特,1590-1656年,荷兰,现实主义,十七世纪美术,巴洛克,绘画,风俗
《圣彼得的解放》约1620年 131cm×181cm 布 油彩 柏林国家美术馆藏
画家深受卡拉瓦乔”黑暗法”的色彩影响，在《圣彼得的解放》一画中，大胆运用人工光线(如烛光等)，使画面昏暗的背景与圣彼得堡的受光部位形成强烈对比，以增强其表现力，使这幅画表现宗教题材的绘画，蒙上一层神秘莫测的色彩。画中被解放的圣彼得，显示出突如其来的不解，光线更加强了其疑惑情绪的表现，阴暗部分与斜射光线的对比，突出了人物的情绪冲突。
Sebastian 《圣塞巴斯蒂安》，1623年
洪特霍斯特从侧面直接表现了圣塞巴斯蒂安的身体，给观众的印象是似乎可以很容易地达到甚至触摸他。这种肉体上的直观性使这幅作品具有更大的戏剧性力量以及肉体上的张力——这一切都是靠在深暗的背景上表现圣徒高亮度的身体而得以实现的。这种高度明暗对比的手法是卡拉瓦乔主义的典型特征。
《阳台上的协奏曲》Concert on a Balcony 1624年 168x178cm
《参孙和黛利拉》
赫里特·凡·洪特霍斯特 Gerrit van Honthorst
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