菲利克斯·瓦洛东版画作品详解大全

菲利克斯·瓦洛东Félix Vallotton是一位瑞士画家洛桑，1882年来到巴黎，进入朱利安画院学习，并成为法国纳比派画家。作为一位有实力的版画家，菲利克斯·瓦洛东在19世纪90年代的木刻作品中，就流露出极度蔑视中产阶级上层人物的人生观和奢望。作为一位艺术家，一位作家，一位坚定的中产阶级，瓦洛东避开了人物造型，以及那种以巴黎为中心的后印象主义绘画。虽然瓦洛东经常参加纳比派的聚会，但是他那些压抑甚至带有敌视效果的内景画，表现出坚决抛弃纳比派画友爱德华·维亚尔与皮埃尔·博纳尔华丽的视觉效果。当菲利克斯·瓦洛东在1899年与中产阶级妇女加布丽埃勒·罗德里格斯－昂里凯斯（gabriele rodrigues-henriques)结婚之后，却投入了这个阶级的怀抱。瓦洛东非常关注社会生活。这位画家强调自己作为社会旁观者或偷窥者的特殊地位，对于社会动荡、政治不公正、婚姻不和谐、妇女裸体等等现象进行了无情的揭露。瓦洛东以一种原始主义的气势描绘肖像，却也同样混杂有拜金主义的社会程式。

《20岁的自画像》（Autoportrait à l’âge de vingt ans），1885，菲利克斯·瓦洛东，油画1865年，菲利克斯·瓦洛东出生于瑞士洛桑。16岁时，这位渴望实现自己抱负的年轻艺术家就来到了现代艺术世界的中心巴黎闯荡。他在巴黎度过了自己的一生，在这里经历了西方艺术史上影响最深远的巨变之一，但是他却始终保持忠于传统的描绘方式，偏爱表现现实，而非引领了印象派以及之后的立体派、抽象派的先锋艺术实验。

《等待》(L’Attente)，1899，菲利克斯·瓦洛东，油画

《月光》 (Clair de lune)，1895，菲利克斯·瓦洛东，油画，奥赛美术馆藏19世纪90年代，菲利克斯·瓦洛东通过他的绘画生动有趣地描摹了中产阶级生活并讽刺了城市中的混乱生活，获得了最初的名望。但是1898年他与著名的小伯恩海姆画廊的老板的姐妹、年轻富有的寡妇加布丽埃勒·罗德里格斯（Gabrielle Rodrigues-Henriques）的婚姻，使他彻底的成为了他从前嘲讽的社会阶级的一员。他的新娘给予了他财务自由的生活状态，瓦洛东再也不需要靠绘画赚钱谋生了。他立刻放弃了从前带给他成功和名望的那种绘画风格，转而投入了更为传统的油画的怀抱。他发展出一种十分逼真的、触动人心的写实绘画风格，这成为了定义他最后25年的生命里所创作的裸体画、静物画和风景画的独特特征。

《亲密行为系列之五: 金钱》(Intimités V: L’Argent)，1898，菲利克斯·瓦洛东，木刻版画在到达巴黎的第一个十年里，瓦洛东保持着他的独立的艺术风格。虽然他是1885年毕业于巴黎朱利安美术学院的，但是他在风格上始终远离前卫派，而忠于他心中的古典英雄，尤其是安格尔和荷尔拜因。然而，19世纪90年代初，当他遇到“纳比派”时，他的艺术风格发生了一次巨大的转变。“纳比派”因为瓦洛东与La Revue blanche杂志的合作而了解到他，在相识一年之内，瓦洛东的绘画风格就已经从之前庄重的肖像画和静物画转变成了装饰性的、引人共鸣的日常生活场景。瓦洛东擅于通过不一样的视角呈现日常生活，在幻想的场景中沐浴的女人、在巴黎街道上无声移动的人影，他通过平面的色块描绘出这些形象。但是，瓦洛东从未将自己完全归入“纳比派”。这份距离感再加上他的瑞士人身份，为瓦洛东赢得了一个昵称“纳比派的外国人”。1900年，“纳比派”成员分道扬镳，瓦洛东迅速地回到了他自己的路上，完全抛弃了“纳比派”的风格。

《夏日夜晚的沐浴》(Le Bain au soir d’été)，1892-1893，菲利克斯·瓦洛东，油画

《翻找橱柜的女子》 (Femme fouillant dans un placard)，1901，菲利克斯·瓦洛东，油画，瑞士私人收藏

《谋杀》(L’assassinat)，菲利克斯·瓦洛东瓦洛东的名字一直在19世纪晚期和20世纪初期的艺术史记载中被忽视了，但他留下的作品可能比他的名声所代表的更加伟大。作为一个叙事悬念大师，瓦洛东1897-1899年的室内场景系列作品提供了一个窥视禁忌之爱的镜头视角——这种模糊不清的场景表现可以在美国绘画大师爱德华·霍普（Edward Hopper）的作品中找到共鸣。1898年，就在瓦洛东结婚之前，他开始了两个以中产阶级秘密的性爱生活场景为主题的系列创作。首先，是一系列11幅木刻版画“亲密行为”（Intimités），紧接着是同主题的一系列油画作品。在这些作品中，男人和女人相互吸引、渴望，他们会约会，会吵架。这是两性之间永恒的戏剧：平淡乏味，又令人陶醉。

《亲密行为系列之七: 五点钟》(Les Intimités VII: Cinq heures)，1898，菲利克斯·瓦洛东，木刻版画这些木刻版画十分受欢迎，它们将密集的叙事压缩到一个很小的空间中，某种程度上缩小了主体身上的狂暴感或悲伤情绪，让男女之间的关系充满更多趣味、性感、狡黠和淘气的意味。然而，不是每个人都喜欢另一组油画的系列，瓦洛东的油画系列好像在讲述令人痛苦的、未完成的故事。《红色房间》这幅作品就展示出了瓦洛东的这种风格。一个男人和一个女人在玄关处迟疑，他们所处的玄关很可能是通往卧室，但是我们在他们身后除了黑暗什么都看不到。他们在互相触碰却没有拥抱，互相倾靠却又克制着自己。这一刻他们停止在两个房间的交界处，就像是停在两种存在状态的交界处，一种是礼貌地分开，另一种是赤裸地在一起。菲利克斯·瓦洛东用如此生动的笔触抓住了他们行动中的这一帧画面。