南宋 吴炳 出水芙蓉图 原图高清下载
最近更新 2022年12月28日
资源编号 299294

南宋 吴炳 出水芙蓉图 原图高清下载

2022-12-28 世界名画下载 0 67
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详情介绍

南宋 吴炳 出水芙蓉图 原图高清下载

《出水芙蓉图》
【作者】吴炳
【类型】绢本
【时间】南宋
【尺寸】纵23.8cm,横25.1cm
【收藏】北京故宫博物院

《出水芙蓉图》是南宋吴炳所绘的绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。

此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。

画作内容

《出水芙蓉图》中,背景单调,一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目,中间有橘黄色的点点花蕊 。

此图画面无款印,只有残印一角,裱边贴签:“吴炳出水芙蓉”。

 

创作背景

宋人的小品花鸟画由于篇幅较小,取景更加单纯,作品多倾心于物象局部的细腻刻画,着意细节与意蕴的表达,体现一种喻兴于物的诗意化意境。荷花因其清新脱俗的优雅气质,成为君子人格化的象征,历来是文人墨客描绘的对象。宋周敦颐云: “予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”《出水芙蓉图》就是选取了这个题材。

圆形、方形和少量异形的小幅花鸟画,主要为生活中实用的团扇、家具上的贴络和灯片子等,数量之多,形成南宋花鸟画的主流。《出水芙蓉图》是其中之一。

《出水芙蓉图》旧题吴炳作,也有的研究者将其作为佚名看,意指对吴炳的旧传,表示怀疑,这种怀疑有道理,因为此图确实不像记载中对吴炳风格的描述。但对于它是南宋院体之作,一般没有争议。

 

艺术鉴赏

主题

画家取意荷花的高洁,来表达理想愿望或寄予个人的精神品格。对荷花作精微的局部特写,同时注重诗意化的表达,强调意境和气韵的表现,由于对物象的细腻刻画中注入了诗意的情趣表达,画面变得灵动而鲜活,以其精湛的技巧,既保持了画院花鸟画“物形不改”、状物精微的写实精神,又表现出画家蕴藉空灵的审美追求,达到诗意与画境的统一。

《出水芙蓉图》中画家依据自己的主观感受和认知,赋予客观存在的荷花一定的情感内容,传达画家的内心精神和情感,达到画家与荷花“神遇而迹化”的境界,显示野逸无华的自然之美,表现画家淡雅、恬静的心态,流露出怡然自足、平和超脱,阐释着宇宙自然不可磨灭的生机和人与自然的和谐统一。

形象

此画作虽小,画得却十分精致生动,布局、设色端庄大气,作者用俯视特写手法,将荷花的“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美,这种丰满的构图烘托出了花瓣既轻盈又腴润的质感。如肖像般使观者能够直观地欣赏到这娇嫩柔美的荷花。其工巧之处还在于整幅画的构图和取景,画中一朵盛开的粉红色荷花,娇柔透亮,占据了大部分画面,粉红色的花瓣在碧绿的荷叶衬映下,显得格外的艳丽夺目,婀娜多姿。从中可以看出画家的写实功力极为扎实,每片莲瓣的形状、角度、色泽和位置都安排得恰到好处。以至于瓣上红丝、蕊端腻粉,也是一一精心加工,仔细料理。

技法

该画用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹,表现手法属于没骨画法,浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠,这正是花苞初放的最美最佳时刻。画家为了表现出荷叶与花瓣的不同质感,采用了不同的渲染方法,其中花瓣是用晕染法,使得整个花朵显得饱满而细腻,而荷叶则是用渍染法,自然地描绘出叶子的肌理和厚实的质感。《出水芙蓉图》虽然只描绘了一朵花、一片叶,但它仿佛使观者嗅到了整个荷塘散发出的沁人心脾的芬芳,是南宋花鸟画家构思新奇、笔墨精妙的集中体现。

构图

 

《出水芙蓉图》布局采用“折枝”画法,仅取一花两叶,花置于画面中心,呈圆形,与下边方形构成的叶呼应,取“天圆地方”之意,简约、疏朗,正所谓“触目横斜千万朵,赏心只有两三只”。通过花与叶的交错,主体边缘的整与破的格局,占与让的处理,对画面空白作巧妙设计。画面虽小,却构成全然自得的生命整体,产生疏阔而丰盈的视觉张力。花瓣分三组,大小、聚散、疏密、动势各异,花蕊在造型上大大夸张了其姿势和饱满度,叶的舒卷与花瓣的动势相合,其抑扬走势,令整个画面产生流动的韵律,追求空灵幽静之美。叶冲出画面,扩展了画面的意境,使人感到整个荷塘沁人心脾的荷香。自然生态下的荷花,在画家的主观意识的组合下,完美体现了荷花盛开之际,高贵端庄的姿势,实得宋词跌宕简约的风采神韵,并使整幅画面呈现出如诗般的韵律和意境。

设色

此图绘制赋色典雅,用笔细腻,对花和叶的不同质感的表现含蓄、内敛、雅致,着意于花的“饱满”、 “温润”与叶的“厚润”及向背不同的质感和神采,采用勾填法,线条精细、灵活多变,依据物象的不同形质而定,以色赋色,简约、深沉。花先用粉打底子,再用胭脂“承染”“笼套”,最后用胭脂勾花瓣的脉络。叶依正反的不同质感选用不同特质的颜料,正面用花青“承染”出叶的凸凹,小叶脉用压线法与空线法结合的方式,再用“汁绿”、 “笼套”,显得自然、浑厚,叶的背面用石绿表现其粗犷、浑厚。花叶绢后反衬白粉,使花的色相沉着浑厚,色调含蓄,毫无雕琢之意,表现出荷花晶莹高洁、风姿万种而又无香艳之态,如出于凌凌清水的清姿丽态,体现了画家精湛的技巧。

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