当代中国艺术展”来到文艺复兴的重镇——罗马，走进达芬奇博物馆，
透过时空，向一代巨匠致敬，并以艺术史的写作方式，
梳理当下中国艺术作品，
呈现给罗马的公众，
让民众感受中国艺术的魅力，
同时，深入观察中国艺术的发展样态。
本次展览通过视觉艺术，
架起东西方艺术对话的桥梁，
目的是在与他者的对望与交流中，
更好地给未来以展望，
并且透过艺术让我们看到，
这个世界依然充满希望。
展览名称：望：当代中国艺术展展览时间：2022年11月11日—16日展览地点：意大利罗马文书院宫 · 达芬奇博物馆展览内容：展出绘画、装置作品约90件画册出版：展览出版同名画册，收入作者简介、作品图片等文献资料联合策展：意大利罗马文书院宫 · 达芬奇博物馆、当代油画 协办：北京龙吟雅风视觉艺术中心、意大利达玛索酒庄
当代中国艺术展”前言
“望”作为“当代中国艺术展”的主标题，意味着拉开距离，犹如登高望远，从远处，以更高更宏观的视角观察当下中国绘画及视觉艺术的整体面貌——再透过宏观状貌，由表及里，呈现当下中国视觉艺术语言发展的脉络，以及与东西方文化之间的关系；同时，“望”，也意味着透过时空，回望同样伟大的东西方艺术传统，因为，中国的近现代艺术既得到中华传统艺术的哺育，又吸收了西方艺术的传统，对于传统的回望，其目的是更好地给未来以展望，并且，在与他者的对望与交流中，更有利于深刻地认识自己并找寻到前行的方向。
因此，当代中国艺术展”系统梳理当下中国艺术家的绘画、装置等艺术作品，来到了文艺复兴的重镇罗马，并且在达芬奇博物馆展现给意大利公众，具有十分重要意义：这不仅是让当代中国艺术穿越时空致敬文艺复兴时期伟大的一代巨匠；并且是和意大利当代艺术展开交流与对话，让意大利民众感受中国艺术的魅力，以及深入观察当代中国艺术的发展样态。
本次展览将通过视觉艺术架起东西方艺术对话的契机与文化交流的桥梁，定将在中意两国美术史以及文化交流史上留下深刻的印迹。
大厦之一布面油彩110×120cm2016
大厦之二布面油彩80×50cm2017
大厦之三布面油彩53×60cm2017
世纪风雨-村口布面油彩80×60cm2014
世纪风雨-廊布面油彩160×106cm2013
世纪风雨-良溪古宅布面油彩95×95cm2011
世纪风雨-良溪的石板路布面油彩80×60cm2021
沐浴在秋风里布面油彩80×60cm2018
梦里的玫瑰布面油彩50×40cm2022
生活的味道布面油彩50×60cm2017
生活的味道-柠檬布面油彩50×60cm2016
古兜山下的那座小房子布面油彩30×40cm2014
因我的职业使然，学生时常会问我的创作灵感从何而来？这是一个不好回答的问题。有时，我也会一时语塞，常常以生活经历和经验积累为主线组织语言回答。过后又会觉得此类回复空洞无物。很多时候我也在问自己，每次的创作灵感到底怎样形成呢？
对于创作，我应该没有灵感焦虑，所以没有咖啡依赖症。当然，喜欢的音乐还是必不可少的。为什么没有灵感焦虑呢？因为我从不为了创作而强迫自己画画。画画不是我的全部，生活才是。我也喜欢刷手机，偶尔也玩抖音，最近被《觉醒年代》破防，萌发创作红色题材的想法。
创作没有方向时，我放下画笔，让自己彻底放松下来，出去走走，环顾四周，感受生活的气息，用手机记录所见所闻。或在工作室打扫收纳，心无旁骛的翻箱倒柜。无论是刷手机，或在外行走，还是打扫收纳，一些遗落的和新鲜的想法，很自然地我在脑里碰撞着和跳动着，对抗、结合或摒弃，重新赋以新的意义。
“以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生！”籍借《觉醒年代》重温李大钊之《青春》，认识和缅怀陈乔年、陈延年和那些为今天美好生活而披荆斩棘、欲血奋战的先烈们。我的求知欲从未如此强烈，关于中国共产党，关于先烈们的所有事迹，我发自内心的想去了解更多。6月仲夏，江门市全民核酸检测，望着全身防护服的医护人员在党旗下忙碌的样子，心里除了感激还是感激，正是这股红色信仰，感召一代又一代新青年挺身而出，守护着我们可爱的祖国和人民。内心感动之余，为身为中国人而感到无比自豪。接下来的创作，我似乎有了明确的方向。
《觉醒年代》成为今年高考作文的考点，除中国共产党一百年来开天辟地、波澜壮阔的伟大历程外，还有就是剧组创作团队的走心，从挑选演员的务求神似，到场景、服装和化妆的力求完美。全剧大量采用隐喻对比的表现手法：雨中出场的青年毛泽东，坐在汽车里吃面包的富家公子和在泥泞路上为生存而挣扎的无助孤儿，蚂蚁爬行的特写……
提及隐喻，我想起《种子果实》的创作过程，当时身处鼓浪屿的我，为了高研班的结业创作，时时外出采风。我喜欢到菜市场里转悠，那里有人间烟火。或因父亲时常说起他那南瓜续命的艰苦岁月，我非常自然地买了两只外形标致的南瓜，晚饭吃了一只，留下瓜籽。两天后的中午从学校回来，望着洒满阳光的南瓜与瓜籽，我陷入种瓜得瓜的因果思考之中，拿起素描本画了几张稿而不甚满意。及后的郊游，同学从农地找到一块斑驳的用来挡土的木板，它像磁铁般吸引着我所有的注意力。木板的斑驳很好地注释了因果的时空关系。直到现在，我时常后悔当年没跟同学求了那块木板。《种子果实》之所以能够打动人心，或是隐喻的表现，容易勾起我们的借物抒情吧！
创作的意义在于表达，引发观者的共情共鸣。往往就是内心感受性的发酵和累积，这种看不见摸不着的感受有时很是折磨，需要花些时间琢磨提炼。
——黄霭云
2020年6月21日子夜写于格美艺术
黄霭云 | HUANG AIYUN
1971年生，广东新会人。中国美术家协会会员，广东省美术家协会会员，江门市美术家协会理事，江门市美术馆特聘画家。格美艺术中心艺术总监。毕业于广州美术学院。先后结业于广州美术学院油画系高研班和罗马美术学院教授特劳蒂油画艺术班、中国美协第三届全国漆画高研班。
作品先后入选广东省第三届当代油画大展、第十一届全国美术作品展览、上海世博会中国美术作品展展、2019年第158届法国巴黎国际艺术沙龙展，受邀请参加2010年上海世博会中国美术作品展特邀作品展。
关于罗马文书院宫·达芬奇博物馆
意大利罗马文书院宫又名坎塞拉宫（Palazzo della ancelleria），是一座文艺复兴时期的著名宫殿，建筑面积6000平米，位于罗马的协和大道，距离圣彼得大教堂仅几步之遥，周边环绕罗马著名旅游景点，处于罗马城文化遗产的核心地带，1489-1513年建造，曾作为神圣罗马教会的红衣主教的宫殿，是罗马最早的文艺复兴式宫殿，被定为世界文化遗产。宫殿内设有达芬奇博物馆，分主题展示绘画、雕塑、装置等作品，馆内常设达芬奇展览，展出的作品呈现文艺复兴时期的传统材料、工艺，以及达芬奇的绘画、设计、科学发明等种种伟大成就。
“意大利罗马文书院宫 · 达芬奇博物馆”周边环境及馆内图片，左右滑动查看更多
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