央美教授 讲素描技术观 1 、把自己的优势发挥到极致。 2 、夸张：遵从美学规律。 3 、到位：准确—不是三庭五眼的准确，而是感觉上的舒服（形）明暗色调到位：比如明暗交界线：斜一点不到位，宽一点结构塑造不到位，窄一点不行。明暗深浅，深一点，浅一点都不行（在于控制）。 4 、美院附中与地方考生的区别：美院附中可贵的是整体，地方上虽深入刻划不错，但欠缺整体。整体可能一个人一辈子都做不到。 5 、整体：明暗调子有变化但必须统一。比如反光再亮，因是暗部调子也应该暗。把握控制一个度。亮部上的重地方再暗也比暗部亮。亮部暗部必须明确《虽然大多书上都写过，都知道，但是还犯—意识不强》。 6 、解剖建议：背过肌肉的起始、大小、方向等对素描有很大帮
7 、塑造大的形体大的关系。 8 、主张画画直接一些。 9 、技术先练到家。 10 、形：通过素描解决。色彩：倾向必须明确，几个大色块成色调。 11 、基本东西一定要解决，到以后底气不足。 12 、量一定要多，无量也就无质的飞跃。
央美教授 素描口诀 1 、素描：是研究处在空间中的立体构造。 2 、油画的一个重要因素：体积、空间。 3 、形式规律的研究：线的组织、黑白组织、节奏等。用形式体现人的精神，如明清文人画。 4 、学习中提高绘画品味：有形式高的品位，有形式低的品位。追求形式高的品位。如塞尚强调面与面的关系、席勒强调线、梵高强调线和色。 5 、古典与现代：是一个体系的不同阶段。是统一，不是对抗。 6 、北京建筑缺点：比例问题、色彩问题、形式问题。 7 、绘画的新旧：不在写实不写实，而在于人的精神。 8 、我的风格不是追求出来的，而是解决最基本问题体积而形成的。 9 、我一直解决一个技术问题：边线，以边线来塑造体积。一开始我画得平体积感不强，看了美国的很多名画以后，做到了体积感的一半，高浮雕，后面的看不出。中国人特别注意界线，线的观念太强，体积感不强。 10 、解决体积问题：由浅越来越深，层次上认真做了一下。边缘线的每一个小斜面仔细推敲，边缘线很清楚。 11 、油画用笔点，并不是模仿什么，而是为了解决体积问题，点容易出层次。再一个是点肯定，画出来厚重。 12 、体积感：侧光、顶光。过去名作多采用这种采光，以画出立体感。平光：为了平面化采用平光。 13 、研究问题，研究风格不可能，各种风格都有了。 14 、研究如何突破：靠作者修养，靠作者对社会的关注，对社会有深刻感受。 15 、形式与对社会的深刻感受结合好：力作。
央美教授 讲素描整体观 1 、素描的好坏——主要是表现的结构关系是否正确，不在细不细。 2 、素描完成与否——作业时不要考虑完成与否，重点和精力放在研究东西（结构上）。 3 、多画自画像——好的学习方法。 4 、多临画——捷径，照猫画虎临画没用。 5 、学生们出现的关键问题——对对象研究不够——必然抄袭对象。 6 、抓结构（解剖和形体穿插）。 7 、素描——就是研究结构形。 8 、准确——外面的东西表达里面的结构。 9 、轮廓——形，外轮廓应表现里面的形。明暗光影都是表达形体。 10 、对形体研究——明暗可变，不变的是形。 11 、解决好大的形体，研究解剖。
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