爱德华·霍普
Edward Hopper
1882年7月22日－1967年5月15日
美国绘画大师
爱德华·霍珀被公认为20世纪美国最重要的现实主义画家。在油画作品中，他综合了自己的观察并通过想象力创造了比现实更深刻的画面。如同他对美国环境的看法所表达的那样，具有一种永恒的品质。希区柯克（Alfred Hitchcock）、大卫·林奇（David Lynch）等众多导演都曾用电影语言向其致敬。霍珀只用了一方画布，便道出了城市静默角落中最具共鸣的孤独故事。
1882年7月22日，爱德华·霍珀出生于美国纽约州的一个港口城市——尼亚克市。1890年，他在尼亚克高中毕业后的第二年，被纽约艺术学院录取，师从肯尼斯·海耶斯·米勒、威廉·梅里特·蔡斯和罗伯特·亨利等人。也许是受到了老师尤其是亨利的影响，1906年至1910年，霍珀经历了3次巴黎之旅（1906年、1909年和1910年），在法国逗留期间，印象主义画家阿尔弗雷德·西斯莱、皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿和卡米耶·毕沙罗等人的作品对他产生了影响。
霍珀于20世纪20年代开始声名鹊起，那个年代无论是对于美国现代史还是对于现代艺术史而言，都标志着一个新篇章的开始。1913年在纽约举办的“军械库画展”是美国的第一次现代艺术大展。对于霍珀而言，这次展览意义重大，在这次展览中，他第一次以250美元拍卖了自己的一幅油画——《航行》。根据霍珀回忆，这幅画取材于他早年在哈德逊河上的记忆。天空占了画面的四分之三，在阳光的照耀下，那些随着海浪摆动的白色、黄色的帆船，在蓝紫色的海水中格外耀眼，天空遼阔而清澈。霍珀这一时期所作的系列作品，从时间上属于早期作品，这一时期是霍珀3次游历欧洲之后所作的，从其作品中还是可以看出印象派的影响，对户外写生的热衷、对光影的迷恋。不同之处在于，从画中我们可以非常强烈地感受到画家对孤独的敏感。
Sailing 1911
1925年的《铁路旁的房屋》中，霍珀达到了艺术的成熟，解决了各种各样的影响和实验，创作了一种极具个人风格的表达。在一幅巧妙的构图中，一幢维多利亚式的阁楼房屋孤零零地矗立在铁路的前沿。这个构思源于他1920年的作品《美国风景》，尽管在早期的作品细节中，如树木和奶牛分散了人们对独栋小屋的注意力。相较之下，铁路旁房屋的荒凉并没有因为次要元素的出现而减弱。现在，曾经的轨道的水平线切割画面，创造出更深的空间和更强大的形象，这是美国艺术中永恒的象征之一。这座孤寂的房子似乎让人回想起美国更加天真的过去——一个被现代城市生活及其复杂性所抛弃的更简单的时刻。霍珀向我们展示了时光倒流的一瞥，就好像是在去别的地方的路上偶然看到的一样。
House by the Railroad 1925
《铁道旁的房屋》被称为霍珀“荒凉绘画的开端”。这件作品中的荒芜感首先源自铁路旁边一座被遗弃的、高大的、维多利亚式的宅第形象;其次是作品的色感，向阳面晃眼的白色和背阴面冷硬的灰蓝色以及突兀的红色屋顶，强烈的明暗对比，浓厚的阴影，给人以不安感和神秘感。光源也不似自然光柔和协调，反而更像是拍照时打的光，锐利冰冷。不管是看上去有些荒凉的建筑，还是那些温暖敞亮的颜色，意境辽阔的自然风光，都被霍普以旁观者的角色不带太多技巧和情绪如实记录下来，从而显得沉静而内敛。
《Gas》1940
《加油站》是霍珀的经典之作。远处的天空还有一丝丝的红光，显示出天色已晚，加油站的房子里亮起了灯，旁边的杆子上高高地挂着一盏灯。红色的加油机旁一位工人正在操作加油机，他身后的马路空荡荡的，马路的对面是郁郁葱葱的树木，排列有序，长得很茂盛。整幅画的场景如此简单，既熟悉又陌生。这个情境里正在工作的工人、孤单的身影和空空如也的马路，一切都静悄悄的，似乎暗示了现实生活中人的郁闷。霍珀创造了去看待眼前事物的独特视角，凭借对比和夸张的手法，释放他内心的情感。
在霍珀的众多作品中，《夜鹰》是所有画作中辨识度最高也是知名度最高的一幅。从外形上看，这座建筑是一个圆形的岛屿，召唤着人们，排斥着人们，荧光灯让人感到恐惧、疏远、失去人性。这幅画通过无名的、无法交流的人物的空虚，传达出一种孤独和凄凉的情绪。关于这幅画，霍珀说：“我并不觉得它特别孤独……可能是无意识地，我在画一座大城市的孤独。”从人行道上看，这个场景就像电影一样，观众仿佛正在接近餐厅，餐厅刺眼的灯光与漆黑的夜色相映生辉，增强了餐厅的气氛和微妙的情感。屋外呈现出空荡荡的街道，似乎有一种回声般的寂静。
Nighthawks 1942
（局部）
爱德华·霍珀说夜鹰的灵感来自“纽约格林威治大道上一家餐馆，两条街相交”，但这幅画构图严谨，缺乏叙事性，具有超越特定地点的永恒品质。这幅画是20世纪最著名的艺术画作之一，画中描绘了一个通宵用餐的场景，三个顾客都沉浸在自己的思绪中，聚集在一起。荧光灯在二十世纪四十年代初才开始使用，通宵用餐者发出可怕的光芒，就像黑暗街角的灯塔。Hopper消除了对入口的任何引用，并且观看者被光线吸引，被无缝的玻璃楔从场景中隔开。四个匿名的和不爱交际的夜猫子看起来和观众是分开的，相互之间是遥远的。重做和模仿无数次，夜鹰已经成为美国文化的一个象征。
在霍珀的画中，构图多以直线与几何的大片切割为主，色彩冷静谨慎而又热烈，光影是情绪的展现与延伸，带来强烈的对比。霍珀的画作不过多是再平凡不过的日常场景，但他的画中只留下大面积的块面，锐利的直线线条，几何形状的阴影，强光投射于物体上形成对比强烈的明暗关系。减去了大部分的细节。
《Morning Sun》，1952年《早晨的太阳》是霍珀的一幅布面油画作品，画中描绘了一个女人环抱双腿，独自坐在房间的床上，眼神直直望向前方。阳光从她面前的窗户照射进来，在她侧面的墙上留下了一大片形状规整的光区。除了女人前方画框一般存在着的窗户外，整个室内没有一项多余的摆设，十分简洁。在这样的处理方式下，我们的关注焦点自然会更多地落在女人稍显落寞的身影上，再移至墙面和窗户上明晃晃的光影，它们共同构成了隐藏在现实生活中人们内心的社会景观——孤独和沉寂。
《Rooms By The Sea》1951年
霍珀的许多城市题材的画作描绘的都是室内场景，这和他在新英格兰乡间的绘画作品形成鲜明的对照。他画的旅馆、公寓、理发店、咖啡厅和办公室呈现出强烈的幽闭气息，城市空间的基本单位——房间，在他笔下如同盛放人物的容器，它们从建成开始就等待被赋予意义，被光线照亮，被人们进驻和使用，但同时人也在受这些空间的影响。
Hotel By A Railroad 1952
他的城市题材作品，许多都采用了抽象的标题，仿佛在暗示地点根本不重要，无论是在纽约还是芝加哥，商店玻璃的大小和夜晚灯光的亮度都没有差别，它们都反衬出人物孤独的内心。
仲夏之夜 Summer Evening
旅馆房间看书的女人 1938
他的妻子约瑟芬也是一位艺术家，同样在纽约艺术学院跟随亨利学习，两人于一年前再度相遇。在这段不平静的婚姻中，约瑟芬对霍珀的事业产生了深远的影响。
Carolina Morning 1955
爱交际的约瑟芬常常在画中以各种形象出现，但在霍普的画中，她常常被塑造成完全不同的形象：比如一个广告女郎，在海边的忧伤女人，又或是电影院的引座员。霍珀画中的女性时常透露出对性别的焦虑，这也引来许多对他作品的女性主义解读。在1959年的《游览哲学》(Excursion Into Philosophy)中，一个男子坐在床边，背对着身后熟睡的女人，我们只能看到她赤裸的臀部和腿。男人的身旁放着一本打开的哲学书，他耸肩弓身，看上去怅然若失，似乎在思想的世界和肉体的享乐中都没无法找到满足感。
游览哲学 Excursion into philosophy
霍珀在其他作品中的女性角色则更富于共情，也更复杂。例如在《阳光下的女人》(Woman in the Sun，1961年)中，霍珀描绘了身形健美的约瑟芬，似有些厌世，深深陷入她自己的内心世界。光线透过窗户照进房间，透出一丝超然的忧愁。
阳光下的女人 A Woman in the Sun
霍珀在美国的形象中发现了与自己内心状态相像的东西，他不去选择描绘熙熙攘攘的场面，也不去沉浸在逸闻趣事中，而是忠实于他那坚忍、冷静的自我。他的绘画接近于游客不感兴趣的随意一瞥，这些场景的假想观众很可能就是沉默寡言、害羞的霍珀本人，但他或她也是那个年代的新居民中的一员，他们觉得自己神秘，世界对他们来说也是神秘的。霍珀对生活的愿景，正如他对美国环境的看法所表达的那样，具有一种永恒的品质，吸引着越来越多的观众对他作品的普适性作出反应。’
韦斯特汽车旅馆 Western Motel
创作于1957年的《韦斯特汽车旅馆》(Western Motel)是霍珀晚期的作品，展现了艺术家将具象和抽象结合的独到方式。身穿紫红色连衣裙的女子坐在一间装修简单的汽车旅馆里，她被一扇宽阔的窗户包围，窗外是一排松散安置的蓝灰色，起伏的山丘耸立其上，可以看到一辆绿色汽车的车头，床边的行李箱已经装满，表明她正在一段旅途当中。
这幅画包含了霍珀许多标志性元素：一个无名的、临时的环境，一个孤立的人物，作品表现的不是孤独，而是孤独的挥发性特质，它所能引发的思考和想象。霍普的画作与某种辽阔的美国式想象产生共鸣，这种想象力产生于磅礴的自然风貌、耸入天际的摩天大楼和在开阔公路上飞驰的自由。
许多人看霍珀的作品，总会觉得压抑、孤独、平淡，会有许多负面的情绪。许多人提到孤独，会认为那是可怕的、可耻的，不愿意面对和承认。但孤独真正的意义是让人学会思考。画家仔细地端详着日常生活中那些琐碎的生活片段，并精心地布局于画布之上，没有领会过平淡生活中的暗涌的人，是无法去欣赏这些毫无新奇之意的事物的，更不会借助自己的创造，让这些画面充满美感以及思想暗示。观看霍珀的作品，也会随着画面里生活在城市中形形色色的人物的沉默而陷入自己的思考当中，霍普的作品所体现出的价值内涵恰好有一份力量感，这种力量感恰巧源于那些独处的时刻。
《二楼上的阳光》 Second Story Sunlight 1960
《二楼上的阳光》，其两面白山墙一模一样，二层都有两个窗户，三层各有一个窗户，全都向阳。屋顶都是陈暗的蓝灰，背阴的一面是紫蓝色。阳台上靠近观者处坐着一个老妇人，穿着海军装，在看书；另一个穿着比基尼的年轻女人坐在阳台围栏上。山墙后是一丛林木，从其聚拢向上的长势来看，像是植于一面山坡，看上去阴暗而威严，但是，从那层层叠叠的林木的枝干来看，在这杂乱中还是竭力地显示出了某种秩序。实际上，整幅画布局非常精心。但这两个人物却似乎置身于这种布局的均衡之外。她们产生了一种不同的力，这种力激活了，也因此而趋向于消解了画面的稳定性。简而言之，在整幅画里每一处都似乎与其他每一处都完美地关联，但对这两个女人彼此间的关系我们却不甚清楚。老妇人在看杂志，而年轻的那位则凝望着画框之外。他们共享同一片阳台而彼此无关地自作自事，这样的事实足以提供出一个叙述的可能性，让观者永不可企及他所看到的。不过，这两种形式——空间性与叙述性——的视觉冲突似乎彼此平衡，没有一方取得完全的主导。当我们自己生发出来的叙述走得过远，画作的几何学立即召唤我们回来，而当画作的几何学开始枯燥，潜在的叙述则马上自我现身。
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A Thick Morning on the Hudson
Architectural Study of a House
Still Life with Wine Bottle and Glass
Study of a Seated Woman
—— 1900 ——
Head of a Horned Figure
Landscape with Building
Satan in Red
Self portrait sketches
Self Portrait
Sketchbook Entries
Study of Farmworkers at Rest
—— 1901 ——
Study of a night shirt
—— 1902 ——
Model sitting
Nude Walking through Doorway
Reclining Female Nude
Study of a Nude
—— 1903 ——
Nude Crawling in to Bed
Self-Portrait
Solitary Figure in a Theater
Still Life with Jug and Copper Bowl
—— 1904 ——
Painter and Model
Standing Nude with Painter in the Background
—— 1905 ——
Man Seated on Bed
—— 1906 ——
Blond Woman Before an Easel
Interior Courtyard at 48 rue de Lille, Paris
Men Seated at Café Table
Self Portrait
Stairway at 48 rue de Lille Paris
Stairway at 48 rue de Lille Paris
Study of Hands
The Artist’s Bedroom
View Across Interior Courtyard at 48 rue de Lille, Paris
Woman walking
—— 1907 ——
Boy and Moon
A Woman Sitting on a Bridge in Paris
Le Pont des Arts
Les Lavoirs at Pont Royal
Study of a Female Nude on Window Balcony in Paris
Trees in Sunlight, Parc de Saint-Cloud
—— 1908 ——
Railroad Train
The El Station
Tramp Steamer
Valley Of The Seine
小酒馆 Bistro
—— 1909 ——
Le Point Royal
The New bridge
夏季室内 Summer Interior
—— 1911 ——
Blackwell’s Island
Rocky Sea Shore
Sailing
—— 1912 ——
American Village
Gloucester Harbor
Squam Light
—— 1913 ——
Queensborough-Bridge
纽约角 New York Corner (Corner Saloon)
—— 1914 ——
Road in Maine
蓝色之夜 Soir Bleu
—— 1915 ——
艺术家的母亲 Elizabeth Griffiths Smith Hopper, The Artist\\\’s Mother
Sketch for Etching
—— 1916 ——
Rock Cliffs by the Sea
Trees and Beach
Yonkers
—— 1918 ——
Night on the Train
Small Town Station
The Illustrator (Portrait of Walter Tittle)
The Open Window
—— 1920 ——
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American Landscape
East River
Les Deux Pigeons
Summer Twilight
Train and Bathers
—— 1921 ——
Evening Wind
House Tops
Night Shadows
Girl at Sewing Machine
纽约室内 New York Interior
—— 1922 ——
The Cat Boat
The Railroad
纽约餐馆 New York Restaurant
—— 1923 ——
Deck of a Beam Trawler, Gloucester
Eastern Point Light
Houses of Squam Light, Gloucester
Portuguese Church in Gloucester
Railroad Crossing
The Mansard Roof
打扫公寓房间 Apartment Houses
—— 1924 ——
Gloucester Beach, Bass Rocks
Gloucester Mansion
House at the Fort, Gloucester
Rocks at the Fort Gloucester
Reclining Nude
纽约街道 New York Pavements
—— 1925 ——
Adobe Houses
Adobes and Shed, New Mexico
D. & R.G. Locomotive
Jo Sketching at Good Harbor Beach
室内（看书的模特）Interior (Model Reading)
The house by the railroad铁道旁的房屋
自画像 Self Portrait（1925-1930）
—— 1926 ——
Civil War Campground
Maine in Fog
Universalist Church
上午11点 Eleven A.M.
山上的房子 Houses on a Hill (also known as Gloucester Houses)
周末 Sunday
—— 1927 ——
Two Lights
Captain Strout’s House, Portland Head
Custom House, Portland
House of the Foghorn, I
Lighthouse and Buildings, Portland Head, Cape Elizabeth, Maine.
自助餐厅 Automat
药店 Drug Store
灯塔山 Lighthouse Hill
城市 The City
过道上的两个人 Two on the Aisle
—— 1928 ——
Blackwells Island
Christmas Card
布莱克威尔岛 Blackwell’s Island
威廉斯堡大桥 From Williamsburg Bridge
曼哈顿桥环路 Manhattan Bridge Loop
—— 1929 ——
Baptistry of St. John\\\’s
Charleston
The Lighthouse at Two Lights
杂碎 Chop Suey
四车道公路 Four Lane Road
铁路日落 Railroad Sunset
—— 1930 ——
Burly Cobb\\\’s House, South Truro
South Truro Church
The Long Leg
公寓楼，东河 Apartment Houses, East River
玉米山 Corn Hill
周日清晨 Early Sunday Morning
女士餐桌 Tables for Ladies
—— 1931 ——
Freight Car at Truro
High Road
The Camel’s Hump
理发店 Barber Shop
旅馆房间看书的女士 Lady Reading Book Hotel Room
—— 1932 ——
City Roofs
Dauphinee House
Dead Tree and Lombard house
House with Dead Trees
Railroad Embankment
布鲁克林的房间 Room in Brooklyn
纽约的房间 Room in New York
—— 1934 ——
East Wind Over Weehawken
House on Pamet River
Prospect Street (Gloucester Massachusetts)
—— 1935 ——
Shakespeare at Dusk (Central Park)
黄昏中的房子 House at Dusk
—— 1936 ——
Cape Cod Afternoon
Jo Painting
圆形剧场 Circle Theatre
—— 1937 ——
谢里丹剧场 Sheridan Theatre
—— 1938 ——
Sugar Maple
列车厢 Compartment C, Car 193
—— 1939 ——
Study for Ground Swell
涌浪 Ground Swell
Study for New York Movie
纽约电影院 New York Movie
科德角的傍晚 Cape Cod Evening
—— 1940 ——
加油站 Gas
夜晚的办公室 Office at Night
—— 1941 ——
The Lee Shore
Cat Study (Cat’s name is Perkins)
Shoshone Cliffs, Wyoming
美女表演 Girlie Show
—— 1942 ——
Gloucester Mansion
—— 1943 ——
Saltillo Mansion
酒店大堂 Hotel Lobby
夏日时光 Summertime
—— 1944 ——
Study for Solitude # 56
城市的早晨 Morning in a City
—— 1945 ——
八月的城市 August in the City
Two Puritans
—— 1946 ——
Jo In Wyoming
Mount Moran
Approaching a City
十月的科德角 October on Cape Cod
—— 1947 ——
宾夕法尼亚州的煤城 Pennsylvania Coal Town
—— 1948 ——
Seven A.M.
—— 1949 ——
Stairway (study & final)
夜间交谈 Conference At Night
正午 High Noon
城市的夏天 summer in the city
—— 1950 ——
科德角的早晨 Cape Cod Morning
—— 1951 ——
大海 The Sea
—— 1952 ——
铁路旅馆 Hotel by a Railroad
Study for Morning Sun
清晨的阳光 Morning Sun
—— 1953 ——
小城市的办公室 Office in a Small City
—— 1955 ——
旅馆的窗口 Hotel Window
南卡罗来纳州的早晨 South Carolina Morning
—— 1956 ——
住宅前的日光 Sunlight on Brownstones
咖啡馆的日光 Sunlight in a Cafeteria
—— 1960 ——
沐浴阳光 People in the Sun
二楼的阳光 Second Story Sunlight
—— 1962 ——
Road and Trees
纽约办公室 New York Office
—— 1963 ——
空房间里的阳光 Sun in an Empty Room
—— 1965 ——
汽车座椅 Chair Car
剧场 Theater
来源：艺术撩望
