“源流:当代绘画展” | ​文国璋

:源流:当代绘画展
:2021年6月12日—18日
:韩国 · 西归浦市艺术殿堂(国立)
展览内容:展出绘画作品约70件

:西归浦市艺术殿堂(国立)、韩中美术协会、    

1 源流:当代绘画展前言

中韩两国一衣带水,历史上文化交往源远流长。两国的传统绘画,艺术观念相近,都具有东方文化的意象审美特质;而及至当下,由于近现代的西学东渐,还有时代的更迭,两国的绘画艺术都有了长足的发展,总体上呈现出各自不同的艺术面貌。

因此,以艺术史的发展脉络梳理中国的当代绘画,选取各个历史节点上具有重要特征的艺术家的作品,在韩国西归浦市艺术殿堂作一个系统的展示,无疑具有十分重要的学术价值与社会文化意义。

他山之石,可以攻玉:通过展览,让韩国民众以及美术界近距离地接触中国当代绘画,增进了解中国当代美术史的发展样态;同时通过交流互动的信息反馈,让中国艺术家更清晰地认识自身的优长与不足;并且有利于两国艺术家思考在同一个文化源头下,如何借鉴各自的发展路径,从而为全球化的当代文明的发展输送能量。

本次展览作为“2022年中韩建交30周年暨中韩文化交流年”预热活动之一,将通过绘画艺术架起两国艺术对话的契机与文化交流的桥梁,定将在中韩两国美术史以及文化交流史上留下深刻的印迹。

2 参展艺术家作品欣赏

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图
《塔吉克公主莎依甫加玛丽公主》
布面油彩
170cm×130cm
2020


艺术创作中的功力,尤其在高端的艺术创作中往往是成败的决定因素,比如芭蕾、歌剧、舞剧,或在专业的国际评比中不乏实例。绘画中的功力问题在美术史上强弱变化、起起伏伏,又有过多少年功力似乎是表现的障碍,谈功力即为守旧、过时了。

其实在音乐和舞蹈的现代演化中,很多名作让我认识到功力反倒有了更大的难度、更高的要求。在绘画领域,每个艺术家也在依着自己的观念,在自己的创作实践中对功力的表达和运用有着各自的选择。追求典雅和永恒,当然要尽自己所能显示自己的功力,这样,作品才能出色。我以为功力可以在意境中表达,亦可以在气度上有更为自由的发挥,既然功力在身,无所谓了,反倒在气度中忘掉功力,到了“写”的状态。随心所欲、顺势而为或许是功力的最高境界,我也在探讨!——文国璋

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图2
 《塔吉克闺房里的新嫁娘》 
布面油彩
200cm×500cm
2018-2019

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图4
 《塔吉克闺房里的新嫁娘》 局部

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图6
 《塔吉克闺房里的新嫁娘》 局部

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图8
 《塔吉克闺房里的新嫁娘》 局部

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图10
 《塔吉克闺房里的新嫁娘》 局部

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图12
 《塔吉克闺房里的新嫁娘》 局部

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图14
 《古丽比塔啊,花儿为什么这样红 》 
布面油彩
142cm×92cm
2013

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图16
《冠顶上的宝石》 
布面油彩
130cm×100cm
2007

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图18
《姐姐的新衣服》 
布面油彩
145.5cm×97cm
2019

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图20
《“寻觅塔吉克公主”系列-买吾依》 
布面油彩
60cm×50cm
2015

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图22
《在那遥远的地方》 
布面油彩
76cm×61cm
1995

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图24
《馕坑》 
布面油彩
143cm×93cm
2017

“源流:当代绘画展” | ​文国璋插图26
《穆斯林老汉》 
布面油彩
58cm×47cm
1985

《戴红头巾的牧民——叼羊系列素材》 
布面油彩
72cm×53cm
2012

《沙柳成荫》 
布面油彩
93cm×146cm
2014

3 艺术家简介

文国璋
1942年生,四川江津人。1965年毕业于中央美术学院油画系,1981年毕业于中央美术学院版画系研究生班。现为中央美术学院教授、硕士生导师、重建基础部首任主任,中国美术家协会会员。

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