观：中国当代绘画艺术展
01主题阐释
“观: 中国当代绘画艺术展”前言
整个艺术史是基于不同观看方式的历史。时代的更迭导致观看方式的改变，影响到创作者审美意识的变化，赋予了艺术作品不同的精神风貌。
中国的近现代绘画（尤其是油画），吸收了西方绘画艺术的传统，同时在自身的文化习惯下又有了进一步发展。及至当下，中国的绘画艺术在视觉语言与西方艺术融合接轨的同时，其精神内蕴逐渐凸显出中华文化的特质——比如追求“以形写神”、“气韵生动”、“空灵”等东方文化特有的审美价值。当然，除了文化传统的影响之外，中国艺术家和西方艺术家所处的社会人文环境不同，由此各自持有的观看方式亦不尽相同，导致在作品的指向上也有所差异。总的来说，中国当代绘画艺术的发展所形成的轨迹，以及和西方艺术的差异性，对世界当代艺术的发展提供了一个值得研究的文本和借鉴的路径。
位于俄罗斯首都莫斯科，是俄罗斯重要的国立美术馆。该馆以收藏与展示艺术史上各个时期的艺术作品为主旨。因此，“观：中国当代绘画艺术展”系统梳理当下中国艺术家的绘画作品，在该馆呈现给俄罗斯公众，具有十分重要意义：这不仅是让俄罗斯民众感受中国绘画艺术的魅力，同时让俄罗斯乃至西方艺术界以专业的学术视角深入观察中国绘画艺术的发展样态。
本次展览将通过绘画艺术架起东西方艺术对话的契机与文化交流的桥梁，定将在中俄两国美术史以及文化交流史上留下深刻的印迹。
02参展艺术家冯法祀作品欣赏
归帆夕照
纸板油彩
27.2cm×39.4cm
1977
北大荒的金秋
纸板油彩
31.3cm×82.7cm
1978
黑土地上的金秋
纸板油彩
31.3cm×82.7cm
1978
冯法祀是一个勤奋的画家，早年在课堂上已受过刻苦扎实的基础训练，又在大自然里和生活里锻炼了他准确敏捷的手和眼睛。但更重要的却是从他的老师前辈大画家徐悲鸿先生那里学得和继承了一个真正的革命知识分子的崇高理想，坚定不移的正义感和一副艺术家悲天悯人的心肠；当然，长期领导他工作，时时鼓舞和培养他的党的文艺政策的传播者田汉同志也给予他重大影响。——朱丹 《冯法祀画选》前言 节选
俚岛黄礁石-2
布面油彩
40cm×53cm
1977
海驴岛
纸板油彩
39.5cm×51.5cm
1977
深沙河大桥建设工地-2
布面油彩
54.5cm×72.5cm
1957
重庆江边的木船
布面油彩
31.7cm×38.1cm
1957
朝霞
纸板油彩
22.7cm×26.5cm
1972
在艺术创作中他始终遵循着现实主义道路，坚持一切从生活中来的写实精神，强调对生活的实际体验和客观感受，特别重视直接面对描绘对象的观察和写生。举凡作画一笔不苟，笔笔皆以对象的形体结构、色彩冷暖、空间状态等关系为依据，从中引发创作激情，寻求绘置法度，从不凭空臆造信手涂抹，绝无圆滑晦暗之形色，处理画面极重理致，交代清晰有序。所以他的作品格调纯正，做到了严而不死、紧而不僵、工而不饰的效果，给人以真切、实在、自然的艺术感受。这和当前流行的一些空泛浮滑、扭捏臆造的所谓“古典”、“写实”的画风形成了鲜明的对照。冯先生这种对待艺术工作严格认真的态度和顽强进取的精神为我们树立了一个良好的榜样。
——詹建俊《谈冯老》节选
街景
纸板油彩
32.4cm×38cm
1956
黑山寨马棚
纸板油彩
18.2cm×21.2cm
1976
遥望巴黎圣母院
布面油彩
40cm×54cm
1984
重庆江边
布面油彩
31.6cm×46.6cm
1957
冯法祀教授的绘画作品，既是富有生活气息和历史意义的生动画卷，又在艺术技巧上能抓住主体、深入细部，既能致广大，又可尽精微，用笔刚健、准确，色彩丰富、响亮，大气磅礴，生动强烈。他本人的气质也和他的作品一样，诚挚、严谨、果敢、朴实，永远怀着一颗强烈而执着的爱国爱民之心。这也正是冯法祀教授在他的创作中取之不尽的源泉。
——廖静文 《冯法祀画集》序言 节选
美术理论家王朝闻肖像
布面油彩
100cm×81.2cm
1995
暖冬
布面油彩
100cm×80cm
1994
推矿车-1
布面油彩
70.4cm×54cm
1943
铁工厂-2
布面油彩
35.2cm×52cm
1943
光头老农
纸板油彩
26.2×18.6cm
1963
铜马
木板油彩
18.2cm×25cm
1976
小马
纸板油彩
16.2cm×21.2cm
1977
03艺术家简介
冯法祀（1914-2009），安徽庐江人。别名骆风，著名油画家、美术教育家。1933年考入南京中央大学教育学院艺术科，师从徐悲鸿、颜文樑、吕斯百、潘玉良等人学习油画。1946年被聘为国立北平艺术专科学校副教授，协助徐悲鸿主持教学工作；1950年中央美术学院成立后，被聘为教授、绘画系主任及油画科主任；1961年开始任中央戏剧学院舞美系教授；1979年开始任中央美术学院油画系主任、教授，中国油画学会顾问，徐悲鸿国际艺术研究会主席。
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